词心期待晤对——我的宋词札记专栏
本帖最后由 旻旻 于 15-6-24 23:28 编辑http://www.sunofus.org/bbs/data/attachment/album/201506/24/231310h777l8k530r7pnn0.jpg
写在前面：
这个帖子的内容，是我精读部分宋词之后，留下的宋词品读札记。其中，有些是借鉴了我在华东师范大学读自学考试时，高建中老师的宋词选修课的书和笔记，除此，还杂七杂八参阅其它的书。待细细咏味之后，有感就随性敲点宋词札记，既厘清思路，又得以练笔。诚请各位感兴趣的战友一观，盼多交流，若可以，亦盼多提宝贵的建议！
我喜欢唐诗，更喜欢宋词。诗庄词媚。个人觉得，从音乐和抒情的角度，词更为清新活泼，哀乐极情。词比诗似更具音乐性，也更为心灵化。读诗宜细品，读词亦然。词心期待晤对，心泉需要聆听。我愿意怀抱简单的平常心，细细品读和慢慢积累。于每日的从容咏味中，寻找迷失的古典，陶醉古典的娴雅和精致，让疲惫的心灵，渐渐地，进入澄明之境。
（旻旻2015.6.24） 本帖最后由 旻旻 于 15-6-24 23:22 编辑
宋词札记之一：王禹偁《点绛唇 · 感兴》
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。
天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意！
——王禹偁《点绛唇·感兴》
※ 品读札记：
本词或写于词人进士及第后任长洲知县时。题为“感兴”，含蓄地抒发了用世抱负及孤独愁怀。
由结句而知词中诸景皆为登临所见。上阙写细雨浓云笼罩下的江南水乡之秀丽风光。遥望远处水村渔市，一缕炊烟袅袅升起。“水村”二句，着墨不多，却颇传神，《词苑》评之曰：“清丽可爱”。下阙视角转为仰望天际，雁群振翼搏击，成行飞过。由此念及“平生事”。词人愈觉韶华虚度，事业无成，生发世无知音的感喟，点句首之“恨”与“愁”。
细想来，云、雨本无恨、愁，实为寓情于景、借景抒怀；而词中天际征鸿、凭栏凝睇的情感内涵，非恋情，非别绪，而是恨无知音、愁无双翼。其形象及思想境界对后世词人亦有所启迪。如辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》有云：“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。”
（旻旻2011-10-20）
好图，好诗！
错了，应该是词:$ 旻旻的文采让我目瞪口呆啊 本帖最后由 旻旻 于 15-6-25 14:51 编辑
robot2012 发表于 15-6-24 23:34
好图，好诗！
错了，应该是词
词源于诗，又不同于诗。诗庄词媚。相比诗，词显得更具音乐性、生活化与个性化。
喜欢收藏MM的老顽童，想必欣赏词时，也如审美，也要细加分门别类的吧，嘿嘿。
谢谢支持！盼老顽童帅哥多提宝贵的意见！致意。 本帖最后由 旻旻 于 15-6-25 14:50 编辑
秀明 发表于 15-6-25 00:11
旻旻的文采让我目瞪口呆啊
又见秀明，过誉了，只是用心读，随性敲下读词小札。欢迎你以后有空，常来俺这里坐坐。怎么招待你呢？咖啡、茶、水果不是牛奶？尽管提出来，一定让你舒心快乐！祝好。另，秀明，你也可以与诸如《宋词三百首》之类的读本，比较一下，看看俺这个专栏里的宋词札记，与前者有何区别？盼多交流和多提宝贵的意见噢！
宋词札记之二：潘阆《酒泉子》
长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空，万面鼓声中。
弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。
——潘阆《酒泉子》
※ 品读札记：
“忆”是全篇之词眼。首句“长忆”则可谓思之念之，永志难忘。结句“别来”、“梦觉”则与起句关合。几番入梦，几度梦醒，足见感受之深。
上片写观潮之盛况与江潮之声容。以人们倾城而出、争相观望之景况，从侧面衬托出钱塘江潮之壮观。随后正面铺叙排山倒海的江潮声容，其貌疑似沧海欲倾空，其声则如战鼓齐鸣，雄健浩大。“疑”字则体现出对江潮的主观印象，从而避开对江潮的直接描摹。
下片则以浓笔刻画弄潮奇观，极富惊心动魄的阳刚状采。词人盛赞了敢于站在风口浪尖上戏嬉竞玩的弄潮健儿，其惊险情形，让词人梦醒几度，醒来犹觉胆战心寒。
潘阆《酒泉子》组词凡十首，分写杭州西湖诸胜景，多清新秀逸，人称“语带烟霞”。惟此篇雄健排宕，别具一格。清代张宗橚《词林纪事》引《皇朝类苑》云：“好事者以阆遨游浙江，咏潮著名，以轻绡写其形容，谓之《潘阆咏潮图》。”可见影响之一斑。
（旻旻2011-12-1）
我倒是觉得谈词不必局限于宋，唐五代也有不少佳作。
我也是偏爱长短句体，可惜自己不懂格律，不会创作 本帖最后由 旻旻 于 15-6-28 13:31 编辑
翠星石 发表于 15-6-28 13:16
我倒是觉得谈词不必局限于宋，唐五代也有不少佳作。
我也是偏爱长短句体，可惜自己不懂格律，不会创作
嗯，宋词起源于隋唐燕乐，但是到宋代才是鼎盛期，并且不断有词人发展、突破，提升，最终至于成熟，达于化境。至于词律，比诗律更复杂。在这方面，我也是知难而退。
这个宋词小札，即是我细细品读后，随性敲出来的读词小札，既厘清思路，也得已练笔。是这样。
翠星星朋友，由你的帖子而知，你也喜欢长短句。现在我帖出来的两首，还只是小令。令、引、近、慢，以后会更精彩、更具音乐性和个人抒情性的。
喜欢的话，欢迎你常来传统文化版块坐客，赏玩。我们也多交流。也盼你如今天一般，直言自己的看法，或者提一些宝贵的建议，促我进步，这些都是欢迎的。
上茶，翠星石，请慢用。：）
本帖最后由 旻旻 于 15-7-5 21:48 编辑
宋词札记之三：林逋《长相思》
吴山青，越山青。两岸青山相对迎。谁知离别情。君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成。江头潮已平。——林逋《长相思》
※ 品读札记：
词托女子口吻，咏惜别依依。送别地点，在北岸吴山和南岸越山之间的钱塘江上。
上片以两岸青山惯看人间离别之常，反衬出自己心中离愁难平。山无知，人有恨，移情寄怨，“离别”点明题意。
下片抒写泪眼相对、姻缘难成的凄楚。“江头潮已平”，以景作结，暗点兰舟催发，忍痛离别。“结未成”、“潮已平”，空茫之境愈显深沉蕴蓄。
词用乐府民歌调，上下片均对起，用语复沓，节短韵长。寄离情于山容水态之中，造就隽永流美的独特风韵。（旻旻2011-12-7）
砚谷墨清 发表于 15-7-5 22:32
出书吧。比那什么白落梅安意如写的好多了～
如今出书要自费滴，想都没想过。再说，这些宋词札记的部分观点是参阅了在华师大读自考时期，高建中老师的《宋词研究》选修课的书与笔记（他是我崇敬的好老师），即有些与人有共，有些个人偶得。品读并多番对照后，才敲下这些宋词札记的。不求篇幅长（后面也有部分篇幅较长的），惟愿严谨、精准。是这样。 本帖最后由 旻旻 于 15-7-16 19:16 编辑
宋词札记之四：范仲俺《苏幕遮 • 怀旧》
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月高楼休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
——范仲俺《苏幕遮·怀旧》
※ 品读札记：
上片写景。由上而下，由近及远，层层铺展，在一个广阔的空间里，生发无限乡愁离绪。天与地、碧云与黄叶、青山与绿波，芳草与斜阳，形成一派开阔恢弘，又清澈明丽的秋色。王实甫《西湘记》之“长亭送别”中唱词所云“碧云天，黄花地”，即从本词首句“碧云天，黄叶地”中化出。“芳草”指代故乡，暗寓离情。“芳草”二句承前启后，虽是赋景，情已跃然，“情景相触而莫分”（范希文《对床夜语》）。
下片直抒胸臆，点明羁旅乡愁。因好梦难成而独倚高楼，欲借酒消愁而愁绪愈浓，终至化泪而出，直欲断肠。“明月”二句陡提，至“酒入”二句，愁绪愈浓。“酒入愁肠，化作相思泪。”柔中见骨，语意出新。
清代彭林遹《金粟词话》评此词：“前段多丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。”羁旅乡愁写得柔中见骨、深挚感人，又能境界阔远且不失清澈明丽，同类词中实不多见。谭献《谭词评辨》中所谓“大笔振迅”，或有见于以上特色。
（旻旻2011-12-10）
宋词札记之五：范仲淹《渔家傲 • 秋思》
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。——范仲俺《渔家傲·秋思》
※ 品读札记：
范仲淹于宋仁宗康定元年（公元1040年）八月任陕西经略安抚副使兼知延州（治所在今陕西延安），守边四年，抵御西夏侵扰，对边塞风貌和戍守生活有切身感受，酿成本篇雄浑苍凉、悲壮凝重的词情。
上片写景。边塞已自荒僻，秋来更见寒意。雁去尚无留意，人驻更无奈何。四面边角，落日孤城。黄昏的塞下风景，苍茫空阔。“雁去无留意”，笔力遒劲，语意怆然。“千嶂里，长烟落日孤城闭”，堪与《敕勒歌》中“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”相媲美。
下片抒情。“浊酒一杯家万里，燕然未勒家无计”，既有征战无功、有家难归之叹，又含“匈奴未灭，何以家为”之意。苍凉悲壮中又透出激越奋发的意绪，拳拳报国之心，浓浓思乡之愁，兼而有之。结句“人不寐，将军白发征夫泪”，道出戍边生活的无限辛酸，感慨不尽。
全词风格雄浑悲壮，开宋代豪放词之先声。
（旻旻2012-2-7）
砚谷墨清 发表于 15-7-28 20:36
敕勒川只是民歌，还谈不上文学。范仲淹是写得真好。
谢过墨清才子的指导！同感。 宋词札记之六：柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
——柳永《雨霖铃》
※ 品读札记：
这首词是柳永的代表作之一，亦是婉约词的名篇，历来被视为抒写离愁别绪的绝唱。全词写主人公与情人在汴京郊外作别时恋恋不舍的感情。
上片描述秋日晚景和惜别之情。起首三句以对离别景物的铺叙触动离愁，引出临别依依的黯然神伤。举别景别情，次第叙写，至为缜密。“都门帐饮”、“执手泪眼”的情境笔墨，均极和婉沉郁。中间插入“兰舟催发”一语，如静场时忽闻惊锣，万千感触于顷刻间齐上心头，顿使伤离之情在转折和矛盾中达到高潮。
下片融情于虚设之景，传神于假想之中。词有点染，从“多情自古伤离别”之远处引来，点出离别的冷落。接着以“今宵”二句渲染烘托，寄情于虚设之景，恰似情感潮水的迂曲回流。继而直接言情，良辰好景形同虚设，千种风情无人诉说，道尽离别之苦。“杨柳岸、晓风残月”亦是千古经典画面。
（旻旻2012-2-16）
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